Арман (Arman), наст. имя Фернандес, Арман Пьер (Fernandez, Armand Pierre)
1928-2005

Статья про Армана на сайте газеты "Искусство" издательского дома "Первое сентября"

Род. 1928, Ницца. Французский художник. Учился в Школе декоративных искусств в Ницце (1946—1949), затем в Париже в школе Лувра изучал археологию стран Азии (1949—1951). Был близким другом Ива Клейна, который приобщил его к восточным единоборствам, дзэн-буддизму, астрологии, учениям розенкрейцеров и Гурджиева.
Ранние абстрактные полотна отмечены влиянием Сержа Полякова и Никола де Сталя. Познакомившись с мерц-картинами Курта Швиттерса, Арман начинает работать с реальными объектами, создавая хаотичные композиции из разбросанных по поверхности оттисков резиновых штемпелей и разлетающихся следов свежеокрашенных предметов (серии Печати, с 1955; Аллюры вещей, с 1958). В 1959 находит новую форму т. н. ассамблажей — предметов, собранных в ящиках с прозрачными стенками. В первых ассамблажах, создававшихся в подражание мусорным урнам, экспонировались использованные вещи его друзей и безымянных людей (Портрет-робот Ива Клейна, 1960, США, частное собрание; Урна хозяйственных отходов, 1960, собрание художника). Вслед за такими отпечатками повседневности появились композиции иного типа, т. н. аккумуляции, определившие индивидуальный стиль Армана. В плоских ящиках под стеклом собирались однотипные предметы — обувные колодки, радиолампы, утюги, кофейники и сифоны, крышки от бутылок, детали часовых механизмов, телефонных аппаратов, целлулоидных кукол и т. п. (аккумуляция противогазов Home sweet home, 1960, Париж, Нац. музей современного искусства; аккумуляция манометров Давление поднимается, 1963, Германия, частное собрание). В таких работах однородные формы создают декоративный рельеф, вещи неожиданно обретают изобразительные качества, уподобляясь человеческим фигурам, а их функциональное назначение метафорически обыгрывается, наделяется более широким, символическим смыслом.
В 1960 Арман вступил в объединение "Новых реалистов" — художников, стремившихся к прямому отражению реалий современности, запечатлевшихся в материальной среде. В большой серии Гневы (с 1961) он раскалывал на куски, разбивал в щепки, расплющивал музыкальные инструменты, фиксируя на деревянных панелях разлетевшиеся обломки (разбитое фортепьяно Ватерлоо Шопена, 1962, Париж, Нац. музей современного искусства; Трактат о скрипке, 1963, Париж, собрание Дюран-Рюэль; Концерт для виолончели, 1963, Париж, галерея Бобур). Сами акции раскалывания инструментов нередко исполнялись публично, превращаясь в хэппенинги, а претворение их объемов в плоскостный рельеф символизировало замерший, увековеченный в пространственных формах звук.
С 1963 Арман подолгу живет в Нью-Йорке, в 1972 получает гражданство США. Продолжая разрабатывать мотив остановленного движения, "застывшего взрыва", он создает аккумуляции, в которых обломки вещей увязают в бетоне, замуровываются в прозрачном плексигласе (Россыпь виолончели, 1973, Париж, частное собрание; Корпус дамы, 1974, Нью-Йорк, Музей С. Гуггенхейма). Серия Схваченные кисти, где густые мазки акриловой краски завершаются застрявшими в них кистями, пародирует экспрессивные жесты американской "живописи действия" (большая инсталляция Схваченные кисти, 1988, Ним, Музей современного искусства). В 1982 Арманом создан огромный монумент под названием Долгосрочная парковка, где 59 легковых автомобилей влиты в бетонный столб 20-метровой высоты (Жуи-ан-Жоза, парк фонда Картье).

	Скрипка, холст, акрил, дерево, 71х50 см
	Скульптура "Фавн" 72 см, 31 экземпляр из 50 , бронза, патина, Франция, к. ХХ в.
	Скульптура "Скрипка Ротшильда", 41 экз. из 99, золоченая бронза, мрамор. Франция, 2004
	"Слоны", 25 экземпляр из 90, бронза, патина, Франция, к. ХХ в.

Бёнарт Й.

	«Ангел», 93х25 см, сталь, 2009 г.
	"Женский торс", 80х54 см, сталь, 2009 г.

Ривьера

"Летящая", бронза, мрамор, Франция, 1920-е гг.

	"Будда сидящий", дерево, левкас, золочение, Япония, XVII в
	"Наполеон на русской тройке", фарфор, Сицзерленд, Германия, 2-я пол. ХIХ в Экспертиза: эксперт, искусствовед Т.А. Троицкая